septembrie 14, 2021 By set

Dramaturgul Carlo Lorenzo García pictează sacrificiul mamei sale

Câți dintre noi ne cunoaștem cu adevărat părinții? La urma urmei, aparem după fapt, după ce au trecut prin majoritatea experiențelor formative din viața lor, și în timp ce suntem crescuți de ei, suntem prea concentrați asupra vieții noastre pentru a afla despre a lor. Ne gândim la ei așa cum facem aproape toți adulții: nu au fost niciodată tineri ca noi. N-au trecut niciodată prin ce am trecut noi. Ce s-ar fi putut întâmpla cu ei în trecut care ar putea fi de interes?

Carlo Lorenzo Garcia știe. El a auzit poveștile despre viața timpurie a mamei sale – de privare și cruzime din partea unei familii adoptive abuzive, de evadare într-un oraș ciudat din nord, unde nu știa pe nimeni, de luptă pentru a – și face propriul drum în locuri de muncă low-end, mai întâi singură și apoi cu șase copii-și cum aceste experiențe au afectat-o. El o cunoaște pe mama sa – într-adevăr, a făcut un studiu despre ea. Un portret al mamei mele este un spectacol solo în care acest fiu devotat își împărtășește istoria cu toți cei care vor asculta.

Prezentarea lui este simplă, chiar casual. Într – o cameră plină de opere de artă și amintiri, Garcia vorbește direct cu camera-Jarrott Productions a filmat această performanță pentru streaming – ul pandemic-în timp ce lucrează la un tablou. Lui livrare low-cheie, cu toate acestea, este în contrast puternic cu condițiile mama lui a trebuit să se confrunte cu atunci când, la vârsta de 5 ani, a fost trimis să locuiască cu familia lui sora tatălui: gătit toată familia mese, face treburile casnice, de dormit pe podeaua din bucătărie cu cârpe ei doar pături. Și ori de câte ori nu a îndeplinit aceste îndatoriri spre satisfacția mătușii sale, a ieșit „centura sau mătura sau cuierul de sârmă sau cablul electric”, spune Garcia, iar mătușa își biciuia mama „până când s-a târât într-o minge.”Timp de o duzină de ani, tânăra María Guadalupe a suferit această viață de orfan Dickensian. Nu este de mirare, așadar, că era disperată să fugă de această familie nesăbuită – cât mai departe posibil. Având în vedere că ea locuia în Laredo, Chicago a fost la fel de departe spre nord ca ea ar putea merge fără a intra în altă țară. Și acolo s-a dus, dar chiar și în noua ei viață de libertate, ne informează Garcia, mama sa a îndurat unele dintre aceleași greutăți vechi: la început, încă nu avea pat, petrecând săptămâni dormind pe bănci în stația Greyhound și încă făcea mese altor popoare, doar de data aceasta erau pentru clienții dintr-un restaurant fast-food cu pui prăjit.

Viața pe care Garcia o descrie e grea, dar nu ne cere să-i fie milă de mama lui. Vrea să vedem ce supraviețuitoare a fost mereu. Indiferent de modul în care a fost tratată, indiferent de dificultățile cu care a trebuit să se confrunte, mama lui a fost mereu împinsă, mereu apăsată înainte. Când a avut nevoie, a făcut sacrificii, fie că a luat un coleg de cameră pentru a reduce cheltuielile, fie că a luat locuri de muncă suplimentare pentru a plăti necesitățile. Și Garcia duce povestea înainte în momentul în care a devenit mamă, împărtășind povești despre lucruri similare pe care le-a făcut și acțiuni pe care le-a luat pe care acum le înțelege au fost informate de acele greutăți anterioare pe care le-a îndurat. Cu fiecare anecdotă, el ne face mai clar nu numai cum mama lui este o luptătoare și o supraviețuitoare, ci cât de bine a ajuns să o cunoască, să o cunoască cu adevărat.

Studiul lui Garcia despre mama sa se dovedește a fi atât al unui fiu, cât și al unui pictor, pentru că atunci când își încheie relatarea despre viața ei, lucrarea pe care a terminat – o – întreaga piesă pictată, remarcabil, în timp real-este dezvăluită a fi a mamei sale. O cunoaște atât de bine încât îi poate picta portretul singur în mai puțin de o oră. Rezultatul poate să nu fie destinat unei galerii sau unui muzeu, dar ar putea atârna cu mândrie în casa cuiva.